水粉画简单好看图片（水粉画简单好看）

你们好，最近小时发现有诸多的小伙伴们对于水粉画简单好看图片，水粉画简单好看这个问题都颇为感兴趣的，今天小活为大家梳理了下，一起往下看看吧。

1、 1.干画和湿画干画是一种多层画。用层涂的方法给干底色上色，不求渗透效果，可以轻松地反复上色，更容易掌握，适合初学者练习。表现积极明确的形体结构和丰富的色彩层次是干画的特长。

2、 我的手机2018/1/1718:57:281，干涂可以是分层涂、遮色、收色、干笔等具体方法。层涂：即干叠，是在着色干透后再涂，层层叠叠的颜色代表物体。图中有不同层次的着色，有些地方可以一次完成。

3、 有些地方需要重复两次、三次甚至更多，但不宜数太多次，以免失去颜色的透明度。不可忽视的是下班后油漆的图层重叠，提前预知露出底色的混合效果。蒙版上色：其实也是干法叠加法，蒙版上色面积更大。

4、 比如图中几个颜色不够均匀，我们就要把颜色遮罩一次，使其均匀。如果一块颜色太暖，一层冷色会改变其冷暖属性。封面的颜色应该是颜色鲜艳的薄涂，而且要重新铺一遍。一般不要回写，不然颜色会和背景色一起脏。

5、 这种方法经常用在上色的过程和画面的最后调整。配色：干法配色是相邻颜色干后从其侧面上色，色块之间没有渗透。每种颜色本身也可以湿涂以增加变化。这种方法的特点是轮廓清晰，色彩鲜艳。

6、 干笔：笔少水多色，提笔容易飞白；在满水的粗糙纸上快速画画也会产生飞白。干笔的方法常用来表现闪光或柔和的效果。干画不能只在“干”字上写文章，画面还是要让人感觉充满水和湿痕。

7、 避免枯燥乏味的问题。2.湿涂法可分为湿叠和湿涂色叠：湿涂或部分湿涂纸，干燥末期着色和干燥末期着色时叠色。水分和时间控制得当，效果自然圆润。表现雨雾的气氛和润水的趣味是它的特长。

8、 有些种类的画是达不到的。湿配色：这种方法常用于接近干燥末期，水色渗出，边界模糊，渐变呈现过渡柔和色彩的配色。收色时，水单要用得均匀，否则水冲到少的地方，容易产生不必要的水渍。水彩画大多是干画和湿画相结合。

9、 湿画是画面的主体，干画也是画面的主体。干湿结合，表情饱满，平淡有趣。

10、 2、水分的掌握

11、 水的运用和掌握是水彩技法的重点之一。水在画面上有渗透、流动、蒸发的特性，画水彩要熟悉“水性”。充分发挥水的作用是画好水彩画的重要因素。

12、 掌握水分，要注意时间，空气湿度，画纸的吸水性。

13、 时间问题：

14、 湿涂的时间要把握好。如果颜色重叠过早、过湿，就容易失去应有的形状。如果太晚，底色会比较干，水彩不容易渗透，连接会比较僵硬。一般在叠色时，笔的含水量要少，颜色要多，便于把握造型，使之渗透。如果重叠的颜色更浅，

15、 等底色干一点再画。

16、 空气的干湿度：

17、 画几张水彩就能体会到，在室内水分干得较慢，在室外潮湿的雨雾天气作画，水分蒸发更慢。在这种情况下，作画用水宜少；在干燥的气候情况下水分蒸发快，必须多用水，同时加快调色的作画的速度。

18、 画纸的吸水程度：

19、 要根据纸的吸水快慢相应掌握用水的多少，吸水慢时用水可少，纸质松软吸水较快，用水需增加。另外，大面积渲染晕色用水宜多，如色块较大的天空、地面和静物、人物的背景，用水饱满为宜；描写局部和细节用水适当减少。

20、 三、“留空”的方法与油画、水粉画的技法相比，水彩技法最突出的特点就是“留空”的方法。一些浅亮色、白色部分，需在画深一些的色彩时“留空”出来。水彩颜料的透明特性决定了这一作画技法，浅色不能覆盖深色，

21、 不象水粉和油画那样可以覆盖，依靠淡色和白粉提亮。在欣赏水彩作品时留意一下，会发现几乎每一幅都运用了“留空”的技法。恰当而准确地空白或宛浅亮色，会加强画面的生动性与表现力；相反，不适当地乱留空，

22、 易造成画面琐碎花乱现象。着色之前把要留空之处用铅笔轻轻标出，关键的细节，即或是很小的点和面，都要在涂色时巧妙留出。另外，凡对比色邻接，要空出对方，分别着色，以保持各自的鲜明度。

23、 有的初学者把不必要的空的形状空了出来，然后顺沿轮廓涂描颜色，还有的把该空的地方顺沿轮廓空得很死、太刻板，失去生动感。空的既准确又生动，是技巧熟练的体现。在实践中反复练习，就会熟能生巧。

24、 四、笔法

25、 笔法即用笔的方法。用笔与用水、用色是紧密相关的，作画时每一笔均含水与色，或水多色少，或色多水少，或水色适中。笔在纸上运动会出现笔痕，就是我们通常所说的“笔触”从笔触可以看出作画时的笔法。画纸的粗细，

26、 画笔的硬软，运笔的快慢，根据物体的结构，笔法变化多端，有点有线，刚柔渴润，从表现物象的形与色出发，恰当地用笔增强塑造性和画面生动性。

27、 水彩画面积较大的涂色，水分的渗化将笔触隐没，趁湿重置色彩笔触感觉含蓄，较干时作画，笔触清晰可见。着色过程中一刻也离不开用笔，越是接近完成用笔越重要，其笔触不再被覆盖，暴露无遗地展现给欣赏者。

28、 混制灰色混合调色板上所剩的随便什么颜色，这样调配而成的灰色会显得十分明亮，特别是没有使用沉淀颜料的时候。因你的画笔搅拌过的颜料而异，混色的颜色可冷可热。在此，

29、 将酞菁蓝、群青、永固深茜红、镉橘、暗绿色和生赭等颜料进行不同搭配，混合后就是你所见到的灰色。这些可爱的灰色可以用来绘画人、植物和景物内部或者你需要用微妙的、发光的或光线充足的灰色来表示的任何地方。

30、 我的手机2018/1/1719:00:45沉淀的土质色料和矿物色料产生了有蔚蓝天空气氛的颗粒状的灰色，它特别适合于绘画自然界的细节部分。在此示例中，我混合了暖色颜料和冷色颜料制造微带灰色的效果。

31、 一些色彩丰富浓重，一些色调较淡，如此处生赭和钴蓝的混色。注意当较重的颜料颗粒沉淀进入画纸的肌理之中时，颜色是如何分散开来并产生各种良好的颗粒状效果的。

32、 我的手机2018/1/1719:01:21使用调色板上的颜料混制各式绿色尝试混合你所有的蓝色和黄色，看看究竟能制造多少种不同的颜色。这些绿色是用混合绿色和黄色的传统方式制成的。

33、 蓝色我用的是酞菁蓝、群青、钴蓝和锰蓝色；黄色用的是镉柠檬黄、中镉黄和镉橘。当然，还有很多其他的选择。你也可以尝试印度黄、透明黄、新藤黄、土黄、生赭、那不勒斯黄或任何你常用的黄色（或者蓝色）。

34、 关键是了解自己所拥有的颜料及其性能。

35、 潮湿薄涂水彩上的鲜艳色彩混合手头上的几种墨水，将它们调配成酞菁蓝的淡色水彩。你看，钢笔饱蘸墨水的时候，色彩疯狂地向周围蔓延。

36、 钢笔墨水较少的时候或者快速绘画的时候才能画出较受控制的线条（缓慢地用钢笔绘画会让更多的墨水流出）。润饰白色和墨水干燥的薄涂永固玫瑰红之上的白色墨水和润饰白色。底部的两条线用的是润饰白色。

37、 它比墨水要更为不透明，更顺利地从我的钢笔尖下画出印迹。在用笔尖蘸取它之前，你只需稍稍稀释即可。其余的白色部分由白色墨水绘成，取决于你所添加的水量，它们呈现了不同透明度的效果。

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